宣德窑生产的品种之多是空前的，釉下彩方面有青花、釉里红及青花釉里红。单纯的釉上彩有釉上红彩和五彩，釉下和釉上彩相结合的品种有青花红彩、青花黄彩和斗彩。单色釉方面有甜白、红釉、蓝釉、洒釉、仿龙泉釉、酱色釉、低温绿釉、孔雀绿釉、仿哥釉和仿汝釉，杂釉彩方面有刻酱彩和各种金彩器等。
祭蓝釉白花鱼莲纹盘
祭蓝釉白花鱼莲纹盘盘心
祭蓝釉白花鱼莲纹盘盘底
祭蓝釉白花鱼莲纹盘，明宣德，高4.0cm，口径19.2cm，足径12.7cm。清宫旧藏。
盘敞口，弧壁，圈足。内底及外壁均以白泥描绘鱼戏荷莲图案。足内施青白色釉，外底署青花楷书“大明宣德年制”六字双行款，外围青花双线圈。
蓝釉白花瓷器是元代景德镇窑的创新品种，其蓝白对比鲜明，具有较好的装饰效果。明代宣德时的景德镇窑将这一装饰品种加以发展，图案刻画更加细腻，造型品种及装饰题材亦大为增多，造型有盘、碗、尊等，装饰题材有龙、鱼莲、萱草、折枝花果、缠枝花等。应引起注意的是，清代康熙时景德镇御窑厂曾仿烧过宣德蓝釉白花鱼莲纹盘，但图案刻画不如宣德时作品细腻。
青花松竹梅纹香炉
青花松竹梅纹香炉，明宣德，高31.7cm，口径20.2cm，足距12cm。清宫旧藏。
炉方唇，短颈，扁圆多角形腹，下承以三个象腿形兽面足。外底略上凹，无釉。通体青花装饰。口部绘龟背锦文，腹部绘怪石松竹梅纹，双耳里侧均绘折枝灵芝纹，外侧绘卷草纹。三足上的兽首亦染青料。
1984年景德镇珠山明代御窑厂遗址曾出与这件青花香炉大小相同、形体风格相似的宣德白釉香炉，由此可见，宣德时期御用香炉流行形体大气、气势雄伟之特点。
鲜红釉碗
鲜红釉碗，明宣德，高8cm，口径18.9cm，足径8cm。清宫旧藏。
碗撇口，深腹，圈足。通体施红釉。圈足内施青白釉，外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行款，外围青花双线圈。
宣德朝是明代红釉器制作最辉煌的时期。宣德时期，红釉制品不仅在数量上有明显的增加，而且较之永乐鲜红釉器更胜一筹，出现了宝石红、祭红、积红、霁红、鸡血红、牛血红等名目繁多的新品种。宣德红釉呈色浓艳，又往往在器物转折变化的棱角处隐现胎骨而呈现白色筋脉，增添了观者视觉的变化，耐人寻味。这时的红釉器造型更加丰富，除碗、盘、高足杯外，洗、炉、梅瓶、僧帽壶、卤壶、梨式壶等亦多见。辅助装饰除暗花外尚有描金彩者。此碗在口沿部位形成的一线白釉俗称“灯草口”，红釉的积釉处显现青灰色，最厚处气泡密集，这是宣德红釉典型的时代特征。其色调深沉，不流釉，不脱釉，被称为“宣红”。宣德后，红釉一度衰落，直到清康熙时才恢复。
仿钧玫瑰紫釉盘
仿钧玫瑰紫釉盘底款
仿钧玫瑰紫釉盘，明宣德，高4.1cm，口径15.5cm，足径9.2cm。清宫旧藏。
盘口微撇，弧腹，圈足。足底切削整齐。通体施玫瑰紫釉，釉面棕眼密集。口沿处因高温熔融状态下釉层垂流而呈酱黄色。足内无釉，有糊米色斑。无款。
明前期御窑瓷器的质量为有明一代之冠。其间，摹仿宋代名窑瓷器之风一度兴起。明代景德镇御窑仿钧釉瓷器始见于宣德朝，御窑厂烧造了一定数量的仿钧窑瓷器，传世品多为盘、碗类。
青花锁锦纹瓷板
青花锁锦纹瓷板，明宣德，高2.5cm，长28cm，宽9cm。
瓷板长方形，胎质致密，一面青花绘锁锦纹，纹饰排列整齐，青花浓淡不一，色深处浸入胎骨，为典型的苏麻泥青料绘制。
作为建筑材料的瓷板在明代非常少见，青花瓷板更少，故宫现只收藏了4块，首都博物馆也收藏了相似的瓷板，但形状为正方形。
祭蓝釉暗花云龙纹盘
祭蓝釉暗花云龙纹盘底款
祭蓝釉暗花云龙纹盘，明宣德，高4.6cm，口径20.1cm，足径12.7cm。
盘撇口，弧壁，圈足。通体施高温钴蓝釉，口沿处因高温下釉层熔融垂流映现白色骨胎，形成一道圆润的白边。釉面泛橘皮纹。内壁暗印双云龙戏珠纹，因釉层厚，纹饰不清晰。足内施白釉，中央青花双圈内“大明宣德年制”六字双行楷书款。
此盘造型规整，釉色纯正，是宣德朝祭蓝釉瓷的典型器。
鲜红釉金彩云龙纹盘
鲜红釉金彩云龙纹盘盘内龙纹
鲜红釉金彩云龙纹盘器底
鲜红釉金彩云龙纹盘，明宣德，高4.5cm，口径19.7cm，足径12.3cm。清宫旧藏。
盘撇口，弧壁，圈足。通体施红釉。外壁及盘心以金彩绘云龙纹，金彩虽已剥落，纹饰仍依稀可辨。口沿为灯草边。圈足内施青白釉，无款。
瓷器上的“描金”装饰技法为北宋时定窑首创，有白釉描金、黑釉描金、酱釉描金三种。元代景德镇窑继承此技法并生产出蓝釉描金器。红釉描金器则始于明宣德朝。宣德红釉描金器除盘外还有撇口碗等，均描绘云龙纹。
青花矾红彩海水龙纹盘
青花矾红彩海水龙纹盘盘心
青花矾红彩海水龙纹盘底部
青花矾红彩海水龙纹盘，明宣德，高4.4cm，口径22cm，足径14cm。
盘敞口，浅弧腹，圈足。青花红彩装饰。内底绘海水蛟龙纹。外口沿下绘回纹，腹部绘九条蛟龙翻腾于海水浪花间。圈足内施白釉。无款识。
青花与红彩相结合，是当时一种新颖的装饰工艺，两种色彩相互辉映，对比鲜明。宣德青花矾红彩瓷器造型主要有花盆、盘、碗、高足碗等。红彩鲜艳，温润，施彩时深浅分用，以表现纹饰的立体效果。
青花松竹梅纹盘
青花松竹梅纹盘盘面
青花松竹梅纹盘盘底
青花松竹梅纹盘，明宣德，高4.2cm，口径21.4cm，足径13.6cm。
盘撇口，弧壁，圈足。内外皆有青花纹饰。盘心环以青花双圈，内绘松、竹、梅、山石、灵芝等纹饰。外壁绘庭园景色，远方仙山云气缥缈，近有悠闲的贵妇等人物凭栏而立，以山水、杨柳等景物相衬。口沿和足边各饰青花弦纹两道。圈足内施白釉，中间青花双圈内书“大明宣德年制”双行六字楷书款。
宣德青花瓷器造型敦厚端庄，釉面青亮，纹饰细腻豪放，笔法潇洒，一向被列为明代青花之冠。此盘主题纹饰为松竹梅纹。松竹梅世称“岁寒三友” ，寓意高风亮节。外壁绘画的庭园仕女图为研究明代贵族妇女的生活提供了宝贵的资料。由于宣德时期青花原料数量较少，因此在青花器上绘制人物图案者为数不多，此器则更显珍贵。
青花缠枝莲纹执壶署款
青花缠枝莲纹执壶，通高15.3cm，口径4.8cm，足径7.7cm。
壶直口，腹部滚圆，圈足外撇。一侧置弯流，为加固壶流，流、颈之间连以云形横板，另一侧置曲柄。通体青花装饰，颈部绘缠枝莲纹，柄上绘忍冬纹，流的根部绘龙头，龙张口怒目作衔流状。流的正面署青花楷书“大明宣德年制”六字一行款，外围青花双线长方框。壶附伞形盖，盖顶置宝珠钮，盖面绘折枝花纹。
此壶大小适中，在结构上一改唐代执壶流部过短，宋、元执壶流部过长的弊端，更趋于合理化。其年款不署在底部而署于流上，审视中国历代陶瓷执壶，此种署款方式唯宣德朝所独有。此外，宣德官窑瓷器年款有些还署在器物的口沿、颈部、肩部、腹部等处，故有“宣德年款遍器身”之说。
青花人物纹高足碗
青花人物纹高足碗外壁及足底
青花人物纹高足碗，明宣德，高10.2cm，口径15.5cm，足径4.5cm。
碗撇口，下腹内收，下承以高足。碗内口绘青花双线，内底中央青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字款。碗外壁绘仕女赏月图，一童子侍于侧，辅以山水树石，并绘有云气纹。足柄上绘松竹梅纹。
明宣德青花使用进口青料，此种高铁低锰料在烧成过程中青料易晕散，故所绘纹饰不够清晰。此碗青色较为淡雅，纹饰比较清晰，实为难得。其云气纹用粗、细线勾画轮廓，此画法对后世瓷器纹饰亦有影响。明宣德时陶瓷器物中以人物纹为题材者较为少见，故此碗为宣德时期人物纹器物的代表作品。
青花缠枝花纹天球瓶
青花缠枝花纹天球瓶底部
青花缠枝花纹天球瓶款识
青花缠枝花纹天球瓶，高46cm，口径8.9cm，足径15.2cm。
瓶唇口，长颈，球形腹，平底。通体青花装饰。颈部绘缠枝莲纹和上仰变形如意头纹，其内绘花蕾。腹部为缠枝花卉纹。素底无釉。肩部青花楷体“大明宣德年制”六字横排款。
此器形体高大端庄，纹饰细密严谨。
明代是中国青花瓷器生产的黄金时期，而宣德朝则是明代青花瓷制作的顶峰阶段。宣德年间使用的青料大部分是“苏泥勃青”料，青花上有金属光泽的黑斑，成为宣德青花瓷器的重要特征；但也有一部分宣德青花使用国产青料，其特点是青花发色淡雅，少有晕散和结晶斑。这件宣德青花天球瓶上的青花色泽淡雅，当为使用国产青料描绘而成。
青花夔龙纹罐
青花夔龙纹罐底款
青花夔龙纹罐，高19cm，口径15.8cm，足径13.8cm。
罐直口，鼓腹，内圈足。内外施白釉，外饰青花纹样。颈与肩部饰如意头纹。腹部绘2只首尾相连的夔龙衔花纹。近底处绘一周仰莲瓣纹。底施白釉，青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字款。
宣德青花图案以线条流畅、纹饰豪放生动著称。夔龙纹样用于青花瓷始于宣德朝，至成化时已成为瓷器上的典型图案，后世亦多延用。宣德时所用青料据明万历时王世懋《窥天外乘》和黄一正《事物绀珠》中所记为“苏麻离青”，这种青料含铁量高，含锰量低，在适度的窑炉气氛下烧成后能呈现宝石蓝般鲜艳的色泽，但由于含铁量高，在青花色彩上常自然形成不均匀的黑色结晶斑点，与艳丽的蓝色相互映衬，更增其艺术魅力。此罐之青花色泽即具有这一时代特征。
五彩山石花卉罐
五彩山石花卉罐俯视
五彩山石花卉罐底部
五彩山石花卉罐，明成化，高10.9cm，口径10 cm，足径13cm。
直口微敛，圆肩，扁圆腹，圈足，通体施白釉，釉质肥润。外壁在洁白的釉面上以五彩为饰，口沿绘2圈红彩弦线，肩部为倒垂的莲瓣纹，腹部绘有缠枝牡丹图，4朵牡丹盛开，图案以赭彩勾边，排列有序，色彩艳丽。底白釉，无款。
成化彩瓷素以斗彩而闻名，五彩殊为少见，传世品中有少量的盘、碗、罐等器，此罐虽残破锔补，但国内仅有1件，倍加珍贵。
青花菱形开光双凤穿莲花纹长方炉
青花菱形开光双凤穿莲花纹长方炉款识
青花菱形开光双凤穿莲花纹长方炉底部
青花菱形开光双凤穿莲花纹长方炉，明宣德，高18cm，口径22.2×14cm，足径22×14cm。
此炉形制奇特，方口出唇，扁腹，下承四如意折角足。通体青花纹饰。口沿饰缠枝灵芝纹，颈饰小朵花纹，腹部菱形开光内绘双凤穿莲花纹，腹、足四角各饰如意云头纹。口沿下从右向左署青花楷体“大明宣德年制”六字一行款。
青花蓝查体梵文出戟法轮罐之盖
青花蓝查体梵文出戟法轮罐之盖面
青花蓝查体梵文出戟法轮罐之盖里
青花蓝查体梵文出戟法轮罐之盖，明宣德，高6.5cm，面径20.5cm，底径21.5cm。
盖面饰4朵云纹，间以5个蓝查体梵文，是佛教种子字。盖之外壁饰海水纹，盖内顶面环围九9枚莲瓣纹，每瓣之上各书一蓝查体文字，中央双线圈内从左至右篆书“大德吉祥场”五字。
此应为宣德青花出戟法轮罐之盖，罐身已失。此物是景德镇专为宫廷烧制的佛事用具。
甜白釉暗花缠枝莲托八吉祥纹碗
甜白釉暗花缠枝莲托八吉祥纹碗碗内款
甜白釉暗花缠枝莲托八吉祥纹碗，明宣德，高8.4cm，口径15.5cm，足径5.7cm。清宫旧藏。
碗敞口微撇，弧壁，瘦底，圈足较高。通体及足内均施白釉，釉色白中略泛青。内口沿处暗划弦纹两道。碗心青花双圈内有一竖向长方形双线框，框内直写青花楷体“大明宣德年制”六字款。外壁暗划花纹装饰，近口沿处有弦纹两道，腹部为缠枝莲托八吉祥纹。近足处为一周莲瓣纹，足外墙为卷枝纹。
甜白瓷是在元代枢府器的基础上发展而来的。永乐白瓷色调恬静柔润，在视觉上给人以“甜”的感觉，故称“甜白瓷”。明代黄一正所撰《事物绀珠》中载有“永乐、宣德二窑内府烧造，以鬃眼甜白为常”之句，此后“甜白”称谓沿用至今。甜白瓷在我国陶瓷史上享有盛誉，文献称其“白如凝脂、素犹积雪”。此瓶恰如其分地表现出这种特征。
青花阿拉伯花纹绶带耳葫芦扁壶
青花阿拉伯花纹绶带耳葫芦扁壶壶底
青花阿拉伯花纹绶带耳葫芦扁壶，明宣德，高29.9cm，口径2.7cm，足横7cm，足纵5.2lcm。清宫旧藏。
壶呈葫芦形，口、颈部为圆形，腹部为竖向扁圆形，下承以方圈足。颈、肩之间对称置绶带形耳。通体青花纹饰。口部绘缠枝菊花纹，腹两面均绘阿拉伯花纹，耳上绘折枝花纹。口沿下自右向左署青花楷体“大明宣德年制”横行款。足内施青白釉。
此葫芦扁壶为明永乐时景德镇御窑厂的创新器形，宣德朝继续烧造，品种有白釉、青花等，造型与纹饰皆仿自西亚伊斯兰工艺品。明永乐朝制品不署年款，宣德制品一般则署年款。
青花缠枝莲托八吉祥纹碗
青花缠枝莲托八吉祥纹碗碗底
青花缠枝莲托八吉祥纹碗，明宣德，高10.2cm，口径28.1cm，足径11.1cm。
碗敞口，方唇，圈足。碗里白釉无纹饰。碗外青花装饰。口饰青花线两道，壁饰缠枝莲托八宝纹，近底处饰莲瓣纹，足墙饰朵梅纹。口沿下从右向左横书楷体“大明宣德年制”六字一行款。
此碗纹饰描绘细腻，线条流畅。“八宝”是我国最常见的传统装饰图案之一，特别是元代瓷器图案中以八宝为题材者占很大的比重。但元代的“八宝”有很多杂宝，不像明代基本上为轮、螺、盖、伞、花、罐、鱼、肠八种。
仿哥釉菊瓣碗
仿哥釉菊瓣碗底部
仿哥釉菊瓣碗，明宣德，高7.3cm，口径18.7cm，足径6.9cm。
碗呈菊瓣形，敞口，深弧壁，圈足。通体及圈足内均施青灰色仿哥釉，釉层肥厚，釉面布满开片纹。外底署青花楷书 “大明宣德年制” 双行六字款，外围青花双线圈。
明代仿哥窑瓷器的传世品迄今所见最早为宣德时景德镇官窑的制品，造型有菊瓣碗、鸡心碗、菊瓣盘、折沿盘、撇口盘等，多署有青花宣德年款。这些器物的釉面光洁度偏低，有油腻感，与宋代哥窑器的釉面相似，但也有橘皮纹这一宣德官窑器的典型特征。其釉色有青灰、月白等，开片的纹路微微闪黑、闪红，没有宋哥釉器“金丝铁线”和“紫口铁足”的效果。